إنتاج التحقيق التليفزيوني:
يعتبر تصوير الأحداث المختلفة ذات الطابع المثير العلامة الرئيسية التي تميز التحقيق التليفزيوني الذي غالبا ما يسعى لمعرفة الأسباب وراء هذه الأحداث، فإذا كان الخبر التليفزيوني يحاول الإجابة عن الشقيقات الخمس 5w.s+HOW العناصر الخمس التي تبدأ بحرف W، وهي متى When وهي من Who، ماذا What أين Where، وكيف How، فإن التحقيق يحاول الإجابة عن لماذا (Why) ؟ كما يمكن من خلال الريبورتاج المصور وصف مواقف كمظاهر الحياة أو أقدم جامعة أو بدء عمل جامعة أهلية أو افتتاح كوبري هام أو حريق مدمر أو إلقاء الضوء على أنشطة مهمة كزراعة نباتات أو محاصيل معينة، صيد اللؤلؤ صيد الأسماك، صناعة الذهب وغيرها، ذلك من أنشطة، وإذا كان التحقيق التليفزيوني يعني بالإجابة عن السؤال الرئيسي لماذا؟ مثلا تحقيق يبحث في أسباب تفوق البنات على البنين في الجامعة أو في مجال طب الأطفال أو في ارتفاع الأسعار أو اختناقات المرور أو هبوط سعر العملة المحلية أو الوطنية أو تخلف مرفق معين من مرافق الدولة وغيرها، إنما يتناول هذه الأسباب في مظاهرها المختلفة، كما يقوم بوصف نشاط معين في وحدة زمنية ثابتة ومكان محدد وفي حالات كثيرة تتداخل المواقف والأحداث، ومن هنا تتمثل صعوبة المهمة التي يتعين على فريق الإنتاج (مقدم البرنامج أو المحقق التليفزيوني والمصور ومسجل الصوت وموزع الإضاءة والمخرج) القيام بها في موقع التحقيق وتجري أحداث التحقيق التليفزيوني في أماكن وأوقات مختلفة ويعتمد على عنصر التشويق والتركيز على الجوانب غير العادية لإشباع حب استطلاع المشاهدين ورغبتهم في المعرفة، لكن ما هي مكونات التحقيق التليفزيوني ومتطلباته؟ تتمثل هذه المكونات والمتطلبات بصفة أساسية في الاتي:
1- اللقاء مع الأشخاص ذوي العلاقة بموضوع التحقيق: ويعتبر اللقاء أساس هذا الشكل من الأشكال التليفزيونية، فمثلا تحقيق يهتم بأسباب تفوق البنات على البنين في الجامعة يدفعنا إلى مقابلة الطلبة والطالبات والأساتذة ليدلي كل طرف برأيه في أسباب هذه الظاهرة كالطلبة الذين يعانون من مشاكل معينة أو يرتبطون بدوام وأعمال مختلفة مما يصرفهم عن المذاكرة وبالتالي يبعدهم عن التفوق، وكذلك الطالبات الذين يقررون حرصهم على حضور المحاضرات ومتابعة الدروس والحرص على المذاكرة وعمل الواجبات والتقارير والبحوث وهكذا نلتقي بالأشخاص الذين يمكن أن تكون لهم علاقة بهذه القضية، ونتوقع أن يثروا مادة التحقيق حتى العمال يمكن أن يكون لهم رأيهم في هذه القضية كمتابعتهم لأحسن الطلاب حضورا أو لمراجعة الأساتذة أو شراء الكتب أو تكليف العمال بأعمال تساعدهم في تفوقهم كإرجاع كتب للمكتبة، تصوير بعض الصفحات، الحضور مبكرا إلى قاعات الدرس والمحاضرة.. إلخ. وفي اللقاء تتوالى أسئلة المحقق أو مقدم البرنامج وإجابات الأشخاص المشاركين في التحقيق، وتعمل أسئلة مقدم البرنامج على تحديد مسار اللقاءات وبمـا يـخـدم التحقيق الذي يجريه، ويراعي في اللقاءات ظهور الأشخاص أن المتحدثين، صحيح مقدم البرنامج يمكن إظهاره لكن ليس بنفس التركيز الذي يظهر به ضيفه، ويتم تصوير الأشخاص عبر كتف المذيع في لقطات تعرف بـ Over Shoulder Soht، أو أن يقف الشخصان في مواجهة بعضهما ثم تركز الكاميرا على الضيف.
دور المصور في تشغيل الكاميرا - وخصوصا التي يحملها على كتفه والتي تتولى مهمة الوصف والشرح بالصور واللقطات المختلفة ويجب على المصور أن يتابع موضوع التحقيق ويبرزه، ولذلك يحتاج المصور إلى نظرة مدربة على ملاحظة أهم جوانب الموقف أو الظاهرة حتى يجسدها، والمصور الناجح هو الذي يختار اللقطات التي تخدم موضوع التحقيق، وأول ما يهتم به ويشغله دائما الحصول على اللقطات المعبرة والمؤثرة، لهذا يجب أن يتميز بقوة الملاحظة يعرف كيف يجسد موضوع تحقيقه في لقطات مختلفة تجذب انتباه المشاهدين لمتابعة أطراف القضية أو التحقيق، وأن يتعامل مع الكاميرا بإبداع وابتكار من خلال التكوينات التي يقدمها في مشاهد متكاملة بالصورة الحية المقترنة بصوتها الدال على عمق المشاعر والأحاسيس. ومصور التحقيق التليفزيوني فنان صاحب رسالة ينفعل بموضوع التحقيق، ويتأثر بحسه المرهف، يدرك المواقف ويقدرها بحسه الصادق، من خلال اللقطات التي يصورها ودور كل لقطة مصورة رئيسية أو تأسيسية أو ناقلة أو معكوسة أو مضافة لبيان الآثار وردود الأفعال، ولهذا يعرف متى وكيف يحرك كاميرا التصوير لتسجيل اللقطات المناسبة والمعبرة وكيفية استخدام العدسات والفتحات المناسبة لها والإضاءة المطلوبة ليقدم لنا صورة واقعية لجوانب التحقيق، يعاونـه كـل مـن مسجل الصوت Sound Recordlist المسؤول عن كل النواحي الصوتية في التحقيق، وموزع الإضاءة Lighting Man الذي يوفر الضوء اللازم لإضاءة جميع أجزاء المناظر التي يتم تصويرها بتشكيل يبدو واضح المعالم ذا معنى أمام المشاهد في بيته وأحيانا مساعد كاميرا، ليقدم الجميع مشاهد التحقيق المتكاملة بلقطاتها الموحية والمعبرة لتوضح الصورة التليفزيونية للمشاهد مكان الحدث وسعته وكيفية حدوثه. وإذا كان موضوع التحقيق يفتقر إلى عنصر التشويق فإن على المصور أن يكسب موضوعه التشويق عن طريق خلق الحركة التي تشد وتجذب انتباه المشاهد لتبعد عنه الملل، عن طريق التحكم في اللقطات من خلال كاميرا التصوير التي يستخدمها مع مراعاة أن الحركة المناسبة في البرنامج تعتبر من دعائم نجاحه، وتعتبر الكاميرا المحمولة على الكتف هي الكاميرا المثالية لتصوير التحقيقات التليفزيونية وخلق هي الحركة التي تولد العواطف لدى المشاهد، وللحركة في المادة المصورة لجوانب التحقيق ثلاثة مصادر هامة:
أولها: الحركة الذاتية داخل الصورة التي يقوم بها الهدف أو الشخص المراد تصويره والقاعدة أن تكون لها ضرورة ودافع، وبحيث تكون متسقة ومترابطة مع الحركة في الصور التي تسبقها أو تليها ما لم يكن هناك مبرر بعكس هذا.
ثانيها: الحركة الناتجة عن تحريك الكاميرا أو العدسة المستخدمة حيث إن لهما دورا هاما في خلق الحركة واستكمالها سواء كانت الحركة استعراضية مثل اللقطات الاستعراضية Panoramic Shots، ومنها اللقطة الاستعراضية جهة اليمين .Pan W أو جهة اليسار Pan Left ، أو لأعلى Up Pan أو لأسفل Pan Down، ولكل منها معناها ومدلولهـا أو الاقتراب أو الابتعاد Zoom in-out من الهدف المراد تصويره أو ما يعرف بتقدم المنظر أو تقهقره ورجوعـه أو حركة الكاميرا لمتابعة هدف معين متابعة أمامية أو خلفية أو جانبية مع حفظ مسافة واحدة بين الكاميرا والهدف الذي يتم تصويره كما في المواكب أو المطاردة وغيرها من مواقف أو الحركات المركبة للكاميرات أثناء تنفيذ لقطة واحدة يتم فيها الجمع بين حركتين أو أكثر، كأن تقوم الكاميرا بحركة اقتراب أو ابتعاد مع حركة أفقية في وقت واحد، المهم أن لكل حركة يوظفها المصور لتحقيق معنى محدد، وتفيده في وصف مكان الأحداث ذات المضمون الدرامي أو المادي المحدد أو تحديد العلاقات بين عناصر التحقيق المختلفة أو التجسيم الدرامي لشخصية معينة مع مراعاة أن هناك هدفا لكل حركة أو لقطة فالحركة الاستعراضية الأفقية تربط بين شيئين أو تصف المكان الواقع بين موقعين، ولا يستخدم الزوم إلا عند توضيح تفاصيل معينة، فلقطة Zoom-in تقرب العين من شيء خاص و Zoom-out تنقل العين من هذا الشيء الخاص إلى المنظر العام. كما ينبغي أن يترك مسافات بينهما قبلها أو بعدها حتى يمكن استخدام كل منها منفردة أو إذا دعت الحاجة لذلك، كما يراعى تتابع اللقطات المختلفة مرة لقطة مكبرة أو متوسطة، أو التنوع في الزوايا مع مراعاة إيجاد علاقة وصلة بينهما، بالإضافة إلى تصوير لقطات ناقلة يمكن الاستفادة منها فيما بعد في المونتاج وعمل نقلات مناسبة.
ثالثها: الحركة الناتجة عن القطع Cut، أو التوقف وسرعة تتابع اللقطات المصورة، والشيء الذي يجب وضعه في الاعتبـار هـو موضوعية التحقيق والتوفيق بين سرعة تتابع اللقطات وبين المضمون المصور مع مراعاة أن منطق الصورة منطق العاطفة، ويساعد ذلك في المشاركة والاستغراق لدى المشاهد، ويستطيع المصور أن يتحكم في سرعة الحركات، فيقدم لنا الحركة السريعة أو المعتدلة أو البطيئة السرعة، ولكل منها مدلول ومعنى فالحركة البطيئة تعني الهدوء والتأني وتصل إلى حد الكسل وترمز إلى الثبات والثقة والحزم والتحقق من شيء ما والإمعان فيه أو رسوخه، أما الحركة السريعة فتظهر الأشياء غير المألوفة، أو النشاط الزائد الذي يبلغ حد الحماس، وقد تشير إلى الجد والشدة والعنف أو الخروج عن المألوف، كما تشير إلى الإقدام والمرح أو الانقضاض، أما مدلولها فهو النشاط الجاد لأي نوع من المعاني، أما الحركة المتوسطة السرعة فتعني الاعتدال الذي يقدم المظهر العادي أو المألوف لطبيعة الأشياء ويبعث على الاطمئنان، وهكذا فإن المصور يتجاوز الحدث ويعمل على إبراز البيئة المحيطة والجو العام.
3- دور المحقق التليفزيوني في توضيح الخلفيات: أو العلاقات الكامنة أو الأسباب غير الظاهرة أو المعلومات المتصلة بالزمان والمكان أو التي يتطلبها التحقيق أو عمل مقدمة أو خاتمة إذا تطلب التحقيق ذلك، ويحتاج مقدم التحقيق إلى دراية تامة بموضوعه، أو القضية التي يتناولها، بحيث ينقل بأمانة وصراحة ما يراه ويجعل تفكيره مركزا حول التساؤل والاستفسار لكل جوانبه التي يراها أو يسمعها، ويجب أن يتمتع بالخبرة والموهبة ويجيد إنتاج برنامجه ويتمتع بالقدرة على الأداء أمام كاميرات التصوير في مختلف المواقع، ويتحدث إلى مشاهديه حديثا تلقائيا طبيعيا من خلال الكاميرا، ولا يجادل ولا يتهم وإنما يسأل أسئلة واضحة مستخدما أسلوب المحامي الشيطان والإذاعي الخبير خاصة وأن الكاميرا تساعده في كشف قوة أو ضعف الإجابة، وقد يوضح الضعف سلوك ضيف من ضيوفه، كما أن رد الفعل يعتبر جزءا من الإجابة، وعدم الرد أو السكوت أكبر في قيمتـه مـن الـرد أو الإجابة في بعض المواقف، وقد يعتبر شيئا فائق الأهمية.
4- الاهتمام بالصوت الأصلي أو الطبيعي المتزامن مع الصور واللقطات التي تحكي موضوع التحقيق، ويعتبر الصوت من العوامل الهامة المكملة والفعالة للصورة الحية في التحقيق فهو أداة فعالة في توصيل المفاهيم والمعلومات، ويمكن أن يساعد في خلق المناخ اللازم لجو التحقيق التيلفزيوني، وزيادة التأثير على المشاهد لأنه يزيد من واقعية الصورة وحيويتها والاهتمام بالصوت الأصلي يضفي مزيدا من الواقعية على موضوع التحقيق في مواقع العمل والأحداث الذي يعتبر أنجح أنواع التحقيقات التليفزيونية ومنها التحقيقات المقدمة من المصانع أو الموانئ أو الحقول أو آبار النفط أو مصانع التكرير وغيرها من مواقع العمل. ومن خلال الصوت الأصلي والمؤثرات الصوتية، يتضح الزمان والمكان والجو النفسي والحالة النفسية لتنشط الصور الذهنية فتقوى الصور وتدعمها ويجب أن تكون المؤثرات الصوتية واضحة ومفهومة ومكملة أو مطابقة للصورة أو موسعة لإطارها وعلى المؤثرات الصوتية يبرز صوت المحقق التليفزيوني بما يضفي مزيدا من الواقعية لموضوع التحقيق، وحتى يكون على مستوى متطلبات الحياة الواقعية نفسها.
5- النص الجيد والمدروس للتحقيق التليفزيوني والمبني على البحث وجمع المعلومات والذي يساعد في إنتاج تحقيق ناجح يستفيد من إمكانات التليفزيون كوسيلة إعلامية، والحوار الجيد الذي يستخدم في مقابلة الشخصيات ويعتبر الجزء المهم الذي لا يمكن الاستغناء عنه في التحقيقات التليفزيونية، خاصة وأن المقابلة تعتبر في جوهرها شكلا هاما وأساسيا من أشكال الحوار بين الناس، وتشغل حيزا كبيرا في حياتهم، كما أن تناول الحوار بين صوتين وبشكل متتابع يساعد في التقاط كثير من المعلومات عن طريق حاسة السمع أكثر مما لو قام شخص واحد بسرد هذه المعلومات، ويتميز الحوار بالفعالية والمشاركة وتبادل المعلومات والآراء بين مقدم التحقيق وضيوفه المصحوب بمؤثرات صوتية خلفية تضفي المزيد من الواقعية. ويعتبر نص التحقيق بمثابة الخريطة التي تحرك جميع خيوط العمل في التحقيق التليفزيوني.
6- المونتاج بعد الانتهاء من تصوير اللقطات التي تجسد فكرة التحقيق وقضيته في مختلف المواقع، وتجهيز بعض اللقطات المصورة من أرشيف المحطة والتي تخدم أبعاد التحقيق خاصة تلك المرتبطة بالنشأة والتطور، يتم مشاهدة كل هذه اللقطات، ثم تحدد اللقطات والمشاهد واللقاءات والصور الحية على ضوء النص المعد مسبقا وتجري عملية المونتاج بحيث يقسم البرنامج إلى مقاطع يطلق عليها اسم المشاهد المتعاقبة Sequences، والمقصود بالمونتاج Editing هنا هو تنفيذ كافة عمليات المونتاج الإليكتروني المعتادة التي أصبحت أجهزة التوليف الإليكتروني قادرة على القيام بها وتشمل هذه العملية القطع Cut أو التلاشي والظهور التدريجي Fade in-out والتلاشي والظهور Cross Fades، وعمليات الانتقال ذات الآثار الخاصة العرضي كالإزاحة Wipe أو الطمس والإدخال Keying، والمؤثرات البصرية والمزج الإليكتروني، ويتم ربط مشاهد التحقيق المتعاقبة والتي يتراوح طول كل منها بين نصف دقيقة ودقيقة ونصف مع العلم بأن هناك بعض المشاهد التي قد تطول عن ذلك، ويفيد المونتاج في ترتيب المادة المسجلة حسب أهميتها وعلى ضوء موقعها في النص وتحديد أوقات اللقطات والمشاهد، وحذف بعضها وخصوصا غير الصالح للبرنامج، أو إضافة لقطات أو مشاهد أخرى لدعم التحقيق التليفزيوني أو لتحقيق أثر مطلوب أو مستهدف، وإجراء أية تعديلات مطلوبة في بناء التحقيق التليفزيوني. ثم يقوم المخرج أو منتج التحقيق التليفزيوني بعد الانتهاء من المونتاج بنسخ البرنامج فور الانتهاء من عملية المونتاج لتبدأ بعد ذلك عمليات العرض والمشاهدة.
