الموسيقى في الدراما

تعتبر الموسيقى بالنسبة للفن الاذاعي محورا رئيسية، وقد كان لها عظيم الأثر في ترقية الفن الإذاعي واجتذاب الجماهير. ومما لاشك فيه أن الموسيقى يمكن أن تعطينا افتتاحية التمثيلية التي توحي بالجو العام للأحداث، وفي هذه الحالة تكون بمثابة اللحن المميز للتمثيلية، وفي نفس الوقت تساعد المستمع على أن يهيئ نفسه لتقبل الجو العام التمثيلية.

وهي تقوم مقام الجسر بين كل مسمع وأخر والشرط في عملية النقل من مسمع الآخر عن طريق الموسيقى هو أن تكون الموسيقى معبرة عن الموقف.

وفي بعض الأحيان يتم استخدام الموسيقى للتعبير عن المحسوسات عن طريق استخدام بعض الآلات الموسيقية التي يمكنها أن تحاكي صورا من الطبيعة ، كأن تعزف أصوات وكأنها غناء البلابل ، أو نقيق الضفادع، أو حفيف ورق الأشجار ، أو صهيل الخيول ، أو مؤثرات صوتية للبراكين ..... الخ.

وتلعب الموسيقى دورا هاما في تصوير الحالة النفسية للشخصيات في التمثيلية، والصعود بها إلى القمم الدرامية، وهنا تصبح الموسيقى تعبيرية، تعين الشخصية على الوصول إلى أعماق التعبير، ويجب أن يراعي الكاتب الإذاعي اختيار اللحظات المناسبة التي لا تبدو فيها الموسيقى مقحمة، بل يجب أن تكون ملهمة بما يجري في خلجات النفس الإنسانية.

وبالرغم من أن عناصر التمثيلية الإذاعية هي الكلمات والمؤثرات الصوتية والموسيقى ، إلا أن استخدامها جميعا معا يتطلب براعة فائقة ومهارة شديدة للغاية من المخرج ، حيث إن استخدام العناصر الثلاثة في تمثيلية واحدة ينبغي أن يحاط بالكثير من الحذر والحيطة ، والحرص على عدم تضاربها ، وألا يتم إفساد التأثير الدرامي الإذاعي في نهاية الأمر.

وهناك من الكتاب من يقتصد في استخدام هذه العناصر الموسيقى والمؤثرات الصوتية) حتى إن بعض الأعمال الإذاعية الناجحة تعتمد في أحيان كثيرة على عنصر الحوار فقط، ويتم فيه الاستغناء عن الموسيقى والمؤثرات الصوتية إلا في حالات بسيطة جدا.

وهناك أيضا من المخرجين من يفضل عدم استخدام الموسيقى في الانتقال من مسمع إلى آخر ، وقد كان رائد هذا النوع في مصر الإذاعي الكبير محمد علوان. وإن جاءت بعد ذلك مجموعة من المخرجين وحاولت تقليده.

والموسيقى تستخدم أيضا لتعزيز الحوار وتأكيد معناه ويجب في هذه الحالة ألا يتم الإغراق فيها حتى لا تطغى على الحوار وتجعل المستمع غير متبين الكلمات بوضوح . وهنا تصبح الموسيقى مصدرا لقلق المستمع ، وانتفى دورها ، وهو تأكيد المعنى.

كما يجب أن يدرك المخرج الاذاعي أن أذن المستمع شديدة الحساسية ، لا تقبل الانتقالات الحادة بين المسامع، ولذلك لابد الإدراك الجيد للاستخدام الموسيقى قبل أن الإخراج وعملية التداخل بين الموسيقى والمؤثرات الصوتية لابد أن يكون لها ما يبررها ، فمثلا التداخل بين مقطوعة موسيقية ورنين جرس تليفون ، لابد أن يكون له دلالة معبرة عن الزمان أو المكان . وكذلك بالنسبة لتداخل أصوات شخصيات ثانوية مع نهاية مقطوعة موسيقية مثلا.

أما عملية مزج الحوار بالموسيقى فتحتاج إلى دراسة عميقة ، وكذلك عملية مزج الحوار بالموسيقى وبالمؤثرات الصوتية فتحتاج إلى وعي أعمق ، وحتى لا تطغي تلك العناصر على بعضها دون أن تؤدي إلى الأثر المنشود منها ، وتكون النتيجة انصراف المستمع نتيجة الصخب الموجود. بدلا من استمرار سماعة التمثيلية.

ولذلك فمن الأمور الهامة جدا بالنسبة للموسيقى ألا نجعلها تطغى على الحوار ، فلابد أن يكون الحوار دائما هو (السيد) الذي يبرز عن كل شيء، إلا إذا كان العكس هو المقصود دراميا.

وفي النهاية، إن الموسيقى تستخدم لتغيير المسامع، ولتحديد جو التمثيلية، وهذا الاستخدام الدرامي يشبه إلى حد كبير استخدام علامات الترقيم كالنقطة والفصلة المنقوطة في اللغة . فمثلا صوت آلة وترية (كمان) ، عندما يستخدم وحده وبحده يؤكد ذروة الموقف في المسمع . أو يتم استخدام جملة موسيقية من اللحن المميز للنقل من مسمع لآخر وغالبا ما يتم ذلك الاستخدام في الأعمال الكوميدية.

أو أن تستخدم مقطوعات موسيقية قصيرة مؤلفة خصيصا للعمل ، أو منتقاة من الأعمال الموسيقية الشهيرة . وذلك للنقل بين المسامع، فمن خلال سماعنا لصوت موسيقى الربابة سندرك أن المكان (شعبية) مثلا، بينما صوت موسيقى الجاز ندرك من سماعنا له أن المكان (مكان ليلى) مثلا. ولذلك يجب على المخرج أن يكون حريصا في اختياره للموسيقى ووصفها قبل استخدامها في العمل الدرامي.

مواضيع ذات صلة

تنويعات على نمط البطل الضد

البطل الضد في الدراما

أنواع الخصومة في الدراما الكلاسيكية- 3- إنسان ضد نفسه

أنواع الخصومة في الدراما الكلاسيكية- 2- إنسان ضد الطبيعة

أنواع الخصومة في الدراما الكلاسيكية- 1- إنسان ضد إنسان:

خلق شخصية البطل في العمل الدرامي

طرق تفاعل الشخصيات الدرامية

السلسلة التلفزيونية

المسلسل التلفزيوني

التمثيلية التليفزيونية

المسامع في الدراما الإذاعية

المؤثرات الصوتية في الدراما